Frankfurter Allgemeine Zeitung
4/2007
Gerhard Rohde

« Schnellers "Resonant Space" ist brilliant komponiert. »

« Schneller's "Resonant Space" is brilliantly composed. »



Neue Zürcher Zeitung
4/2007
Alfred Zimmerlin

« In Oliver Schnellers "Resonant Space" konnte man erleben wie gekonnte Satztechnik den Klang der Instrumente verändert. »

« In Oliver Schneller's "Resonant Space" one could witness how skilfull scoring can change instrumental sounds. »



Moderne Klangkunst, Wuppertal
Ausgabe 11 (9/2005)
Falke Lenn

« Five Imaginary Spaces ist ein fulminantes Wechselspiel zwischen Klavier und Elektronik, spannungsgeladen und von bizarrer Intensität. »

« Five Imaginary Spaces is an energetic exchange between the piano and the electronics, charged with suspense and a bizarre intensity. »



Die Zeit, Hamburg
3/2004
Volker Hagedorn

« Oliver Schneller gelangt in seiner Musik zu dem Punkt, an dem diese sich selbst schräg betrachten darf, mit sich spielt, sogar witzig sein kann. Per Elektronik setzt er dem live-Instrumentalklang einen Fundus an Vierteltonmusik entgegen, der die « Leichtigkeit » vermittelt, die jemand wie Charles Ives sich fürs mikrotonale Musikmachen erträumt hätte. »

« Oliver Schneller reaches a point in his music where it can reflect upon itself from an oblique perspective in a playful, often humorous way. By way of the electronics he complements live-instrumental sound with a repository of quartertones that transmitts the gracefullness that a composer like Charles Ives must have dreamed of when thinking about ways of microtonal music making. »



Berliner Zeitung
10/2003
Peter Uehling

«  . . .[dieses Stück] war einer der fesselndsten Momente des Tages. Das gilt noch mehr für das 1998/99 entstandene « Trio » Oliver Schnellers für die aparte Besetzung Akkordeon, Violoncello und Klavier. Die Erforschung der Klangbeziehungen zwischen verschiedenen Instrumenten erfolgte in diesem Stück mit harmonischer Sensibilität. Die Instrumente agierten dabei zuweilen wie ein einziges Superinstrument und erzeugten ganz neue Klänge. »

«  . . .[this piece] was one of the most captivating moments of the day. That was even more the case for the Trio of Oliver Schneller (1998/99) for accordeon, cello, and piano. In this piece, the exploration of sound relationships between different instruments succeeded with a harmonic sensibility. The instruments functioned sometimes as a single super-instrument and produced completely new sounds. »



Le Monde, Paris
12/2002
Pierre Gervasoni

« Une révélation. Une personnalité susceptible de transcender dans une séduisante expression musicale la relation encore souvent basique entre instruments traditionnels et dispositif informatique. »

« A revelation. A personality capable of transcending with seductive musical expression the often still underdeveloped relationship between traditional instruments and computer music. »



Computer Music Journal, M.I.T Press
2002 Vol. 27, issue 2
Paul Rudy

Another acoustic work, by Oliver Schneller, followed; this one with it's genesis in the audible pitch clusters of the 'trickling of water running through an enclosed space.' The sonic richness of water is no secret to electroacoustic composers, and Schneller successfully translates this richness into a highly engaging acoustic work through ebb and flow. Fantastic orchestration, timbral transformation and temporal distinction (rhythm and gesture) marked by cadences, create streams separating slow moving 'pools' of water from rapidly cascading streams. The significance of this work lies in the juxtaposition of pitch-motivated listening (moving streams) with timbre-motivated listening (pools, or as Schneller states, 'the thin line of the ocean horizon') giving a highly directional, unified structure that leads me from beginning to end. Schneller used the computer for spectral analysis of a forest brook to determine pitch and time intervals. I find myself much less concerned with how the computer was used in his compositional process because the music itself is so engaging.



Focus Magazin, Berlin
5/2001
Marion Ammicht

« Strahlend, irisierend, schön. . .aufregend und bizarr. Musik, wie man sie noch nicht gehört hat.  »

« Radiating, iridescent, beautiful. . .exciting and bizarre. Music unheard of before. »



Frankfurter Rundschau
5/2001
Bernhard Uske

« Souveräne Metierbeherrschung. »

« Secure control of craft. »



New York Times
8/2000
Allan Kozinn

« Constantly shifting coloration exerting a hypnotic pull. »



Boston Globe
8/2000
Richard Dyer

« Imagination and taste...arriving at persuasive results. »



Vineyard Gazette, Massachusetts
6/2000
Peter Savodnik

« A bold departure...jarring and powerful. There is a riveting energy here that forces the audience to pay close attention...Mr Schneller has pulled off a perfectly Joycean coup. »



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